900年来，坊间关于千古名画——《清明上河图》或真实或虚构的故事，延绵不绝；

画作上14个题跋和各种印章，记载了它900年间的颠沛流离……北宋人张择端在5米多长的《清明上河图》中，描绘了人物800余位、牲畜60多匹、木船20多只……北宋汴京的社会百态、盛世繁华，跃然纸上。

离奇的《清明上河图》

动起来《清明上河图》（详见每经头条），让人身临其境，震撼不已。

然而，如果告诉你，古画中的800多个人物，不仅有名有姓，有着鲜明的个性：或淳朴善良，或自私卑劣，或有情有义，或谄媚猥琐……而且还因时局变换，卷入数十起险象环生案件中，你会不会觉得更加离奇？！

他们每个人都深藏着一个故事，由他们参与的这些案件，决定着北宋的生死存亡。

从事过教师、电视、广告等行业的西北汉子冶文彪，就是让案件大白天下的“大宋提刑官”。

十多年前，冶文彪到开封旅游，偶然见到《清明上河图》摹本，遂被深深吸引，这神奇的缘分，让后来的冶文彪潜心十年，研究画卷和宋史。

前5年，他查阅五六千万字的资料；后10年，先花3年构思搭建思路，再用7年写作，最终完成6本历史推理小说——《清明上河图密码》系列。

上个月，《清明上河图密码》系列终于迎来大结局，鲜少接受媒体采访的冶文彪，终于有空向《每日经济新闻》记者敞开心扉，揭秘了“奇案”面世的诸多幕后细节。

“《清明上河图密码》不止是根据画作推理案件，我更渴望推理出一个时代的大命运。”冶文彪如是说。

NBD：《清明上河图密码6》比原定时间推迟了几个月？

冶文彪：其实结局在七年前已经确定了，写作的难点在于如何收拢前五部铺开的几十上百条线索，类似于把一堆乱麻编织成一件毛衣。这可能有无数种写法，多花的半年时间，主要用在寻找一个最简洁高效的叙述策略上。

NBD：如此庞大的叙事，创作难题在哪里？

冶文彪：从构思到今年完稿，刚好整十年。准备工作主要有两项，一项是查阅北宋史料，这个工作量非常大，凡能找到的资料（我）都读了，至少有五六千万字。另一项就是构思，整体布局花了三年，每一部案件设计又至少要花半年。最大难题是主核构思，它有三项要求：一、画上八百多个人物，每个都有名有姓有故事；二、这些人和故事不能分散，要卷进同一个案件；三、这个案件和北宋历史命运紧密相关。

NBD：您希望通过《清明上河图密码》表达什么？

冶文彪：在这部小说中，我是隐身者。只呈现，不表达，尽可能提供最大的空间，供大家思考。当然，这种呈现也是一种立场，隐含了一些基本价值追求：一是人的平等性，没有配角，每个人都是自己人生的主角；二、多元性，每个人都自成世界，有多少个人，就有多少个世界；三、多因性，不论个人还是国家，命运的成因有着无限的复杂性，不能简单归罪。

NBD：你如何看待对作品的质疑？

冶文彪：质疑主要有三条，一是人物太多，二是叙事视角切换太多，三是有些案件设计不够好。前两条我只能忽略，人物繁杂、视角多元是这部小说存在的基本价值点。从接收到的反馈看，《清明上河图密码》的读者中，年龄最大的八十多岁，最小的才上小学三年级。所以，阅读障碍主要存在于阅读习惯和偏好，这无法改变，一本书有它适合的读者群。至于案件设计问题，数量确实太多了，大大小小案件可能上百，我虽然尽力求精求新，可难免有些不够好。只能道声歉，我以后会继续努力。

NBD：您出生在青海，在山东读大学，曾到成都居住，所写的又是河南的故事，这样的经历对创作有什么影响？

冶文彪：居移气，生活环境对人的影响非常巨大。青海给了我明亮、宽广、质朴、苍凉的人生底色；山东给我的年轻岁月增添了厚重古朴；成都又让我多了些从容安静。写《清明上河图密码》系列，每部我都换一个清静的地方，对作品风格上有一种潜在的影响吧。

衍生价值爆棚的《清明上河图》

《清明上河图》给我们留下了一笔巨大的财富，其经济和文化价值也正在被不断深挖：

以《清明上河图》为原型，打造的旅游景区——杭州宋城景区，年接待游客超过1000万；

去年，在故宫博物院展出的《清明上河图3.0》极为轰动，引发逾150万人前来参观，目前该展览在广州、绍兴等地热展。

“《清明上河图3.0》制作费用在5000万元左右。”其总策划黄晓燕告诉每经记者，期间投入了近百人次的庞大团队、花费近两年时间才完成了3.0版的策划、制作、推广包装和运营。观者亦可走入《清明上河图》的最大酒家——孙羊店中与店小二对话，还能泛舟汴河，欣赏两岸绮丽风光。

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