采写丨特约记者 彭镜陶

HBO剧集《我的天才女友》第二季持续热播，已经在豆瓣上获得了9.5的高分。该剧第二季是由意大利作家埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”中的第二部《新名字的故事》进行改编的，聚焦主人公莉拉和莱农的青年时代，对伴随着恋爱、婚姻、求学等因素的女性情谊进行了全景式的呈现。

埃莱娜·费兰特堪称当下全世界最神秘也最享有盛誉的严肃文学写作者之一，从1992年出版第一篇长篇小说开始，她就隐藏在自己的作品背后，谢绝写作之外的所有应酬，从不出席颁奖典礼和关于自己作品的研讨会。

后来，她在书信中解释了这么做的原因：“我相信书写出来之后就不需要作者了。如果一本书有内涵，它迟早都会找到读者；假如它不值一提，那就算了。这样的例子有很多。我喜欢从古到今那些作者不可考、非常神秘，但却充满生命力的书。 ”与她的低调神秘截然相反的是“那不勒斯四部曲”的庞大受众，小说已经被译成近四十种语言，在全球售出五六百万册，数百万读者在全球各地关心着莉拉和莱农的命运。

“那不勒斯四部曲”堪称第一部女性成长和情谊全景式作品，从荷马史诗开始，成长故事的主人公往往就是男性，女性写女性的故事总是很难受到重视。埃莱娜·费兰特得知“那不勒斯四部曲”也拥有很多男性读者的时候感到非常激动，希望男性能更加关注女性写作。“男性不仅要看到几千年来他们习惯讲述的那个世界，也要看到我们讲述的世界，现在有越来越多的女性都在做这个尝试。 ”

对于女性争取平权的斗争，费兰特也认为远远没有结束：

“我认为我们所有人，无论是哪个年纪的女性，现在都处于战斗之中，战争远远还没有结束。尽管我们认为已经把男权的语言、文化和社会抛之于脑后，但斗争还会延续很长时间，我们看一看世界的整体局面就能明白，这场斗争远远还没有结束，我们到目前为止获得的一切，随时都可能会失去。”

新京报专访“那不勒斯四部曲”的译者陈英，和她探讨了那不勒斯的阶层跨越、莉拉和莱农是否互为镜像、为什么两个陌生女孩的故事可以在世界范围内赢得这么多读者等问题。

《新名字的故事》，埃莱娜·费兰特著，陈英译，九久读书人丨人民文学出版社 2017年4月版

那不勒斯方言是发自肺腑的表达

新京报：“那不勒斯四部曲”当中，你最喜欢的是哪一部？

陈英：我个人最喜欢第4部，有很多对于眼下时代的反思，很有启发性。

新京报：根据《新名字的故事》改编的HBO剧集《我的天才女友》第二季正在热播，像第一季一样收获了很多好评。你如何评价第二季的改编呢？

陈英：第二季是一个我喜欢的女导演Alice Rohrwacher拍的，她拍的《幸福的拉扎罗》格调就挺高的。我觉得，图像语言和文字是两种不同的表达系统，也是对原文的“跨符号翻译”，图像、肢体语言更直观，但文字更深刻，更入微。这位导演的改编很成功，因为撇开原著和作者不谈，观众认可也是一个重要参照。

新京报：你认为莱农和莉拉是否互为镜像？

陈英：我不这样认为，是两个人异质的部分在支撑着这段友谊。

新京报：如何理解费兰特一定要在小说中使用那不勒斯方言？无法将方言翻译出来对读者来说是否是一种遗憾？

陈英：方言是发自肺腑的语言，是真正情绪的表达。标准的意大利语是一种人工语言，当然会隔靴搔痒。有一些东西，费兰特还是认为用方言表达最合适、最贴切。在翻译文本中出现方言，对读者应该是一种障碍，我就用了一个四川方言词——“飘飘”就引起了挺多讨论。方言地域性太强，方言词汇出现在翻译中还是太扎眼，少用为妙，对于读者不算太大的遗憾。

新京报：为什么说“那不勒斯四部曲”是一部男性应该读的小说呢？小说是否会引起男性的反感？

陈英：男性应该读这套书，因为是女性视角的讲述，有女性欲望、女性诉求的讲述，有利于男性了解女性的内心世界。对于思想开放，对女性主义思潮有了解的男性，应该不是问题。

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